Saudade (pongamos que hablo de Brasil)

Pasan los festivales. Las despedidas, las gratitudes de rigor y corazón. Los hasta pronto. 

Pasamos, pasan.

Cada quien vuelve a su rutina nacional-la mía sigue siendo la viajera- la ciudad atrapa, la ausencia se compensa con más y más horas de actualizaciones. Si sumamos el cansancio y blablabá, el espacio de reflexión, el análisis de lo que dejó el encuentro, llega aislado, individual y tácito. 

Así las cosas, también fui atrapado por la rutina espiral, bajé del avión y me subí a otro(s) de inmediato.
No quiero dejar la puerta abierta de este lado. FIMPRO ha resultado, para el adentro (los protagonistas) una de esas perlas anheladas: hemos sido bien cuidados, los hoteles impecables, los vuelos pagados por el festival, llevados y traídos. Sumado a lo básico que a veces inexplicablemente se soslaya: mucho o poco, los actores cobramos por nuestro trabajo.
Del lado del público, la doble sede del encuentro se sorprendió con los montajes; también los improvisadores locales se veían desbordados de tanta nueva información. 
España, Argentina, Colombia, Brasil. Hubo intercambio y aprendizaje para quien quiere seguir aprendiendo; hubiera sido mayor si algunas funciones no se superponían en días y horas.


Frank Totino, manager, amigo y primera mano de K. Johnstone (uno de los Adanes que vivió en el génesis de la impro), fue una de las notas de excelencia de la programación de talleres. Frank ya es uno más de la tropa latina, todos aprendemos con él, y supongo algo de fascinación en ver lo que se hace con la técnica al sur del Colorado.


Para mí, la revelación estuvo en el taller de Walter Thompson. Un insert vale más de mil palabras: 






Ahora, un par de semanas después, en Portugal,  per-versiono el Sounpainting en un taller, con algarabía de los talleristas y mía, torpezas de ambos.


Siguiendo en el plano  personal FIMPRO, mi actividad fue múltiple: 

• Solo de Impro (en una de las funciones, W.Thompson jugó conmigo su soundpainting)
• LINKS x Improcrash (jugué dos noches)
• Improlandia (dirigido por Patricia Pinho, la versión carioca)
• Como jugador en el Match para -viva siempre- Impromadrid.
• Sin contar el greacioso desmadre colectivo que fue la última improvisación con Barbixas en Belo Horizonte.
• Participante en el taller de Thompson. Docente en dos workshops, uno del FIMPRO y otro organizado por la amiga Lala en Sao Paulo.

Gran festival entre grandes festivales.

A UMA Copanhia, Mariana Muñiz y toda la producción, un agradecido hasta la próxima, desde aquí, siendo mi aquí siempre tan cambiante.

a brasil

grandes ligas de la Impro

en belo horizonte y en sao paulo

24 marzo al 3 de abril

fimpro.com.br

2011 pasos...

Aquì las pròximas escalas del Improtour. Si deseas mayor informaciòn, @improtour en Twitter, y  el usual correo: improtour@hotmail.com  Omar Argentino Galvàn

12 marzo. 

Milano. Italia. Pre-estreno de La Linea Gialla formato con cuatro improvisadoras italianas 

18 a 20 marzo. 

Firenze. Italia. Jurado en concurso de monòlogos, Solo de Impro y taller.

25 marzo a 06 abril. 

Belo Horizonte & Sao Paulo. Brasil. FIMPRO. Solo de Impro, talleres, match jugando para Impromadrid, Links con Improcrash, Improlandia con elenco carioca. Arbitrajes de match con H R Altamirano. 

7 abril. 

Madrid. España. Entrenamientos con Jamming y Dobles. (Invitado a Chicago, USA, al fetsival  CIF  invitaciòn que haremos efectiva en 2012.)

Guimaraes. Portugal. Taller para compañia Teatro Oficina.

1 mayo. 

Padova. Italia. Formato Improtour: MOSAICO, con improvisadores amateurs de Cambiscena.

3 al 8 mayo.

Nancy. Francia. Festival.

20 mayo a 6 junio. 

México DF. Espectàculos, talleres, actividades con complot escena.

Agosto/Octubre: a confirmar Buenos Aires, Montevideo, Lima, San Jose de Costa Rica.

la linea gialla (foto duccio agresti)

La linea gialla

El código es internacional, 

pero tal vez por el idioma, tal vez por la monotona constancia de la megafonía de las estaciones, 

siempre me ha llamado la atención en trenes y Metros de Italia, 

la insistente recomendación de no ir más allá de la línea amarilla:

non oltrepassare la linea gialla.

La línea gialla.

Entre dos personas se traza inevitable una línea invisible y amarilla.
Línea que también existe dentro de cada uno de nosotros.
Límites para no oltrepasare.
Convenciones sociales, lugares comunes, temas de conversación: andenes seguros de lo cotidiano. 

Miedos.
¿Cuáles son los riesgos del más allá?
En este formato, a los curiosos invitamos a acercarse a las líneas amarillas... si prega di avvicinarsi alla linea gialla.

Un elenco de cuatro improvisadoras italianas han confiado en un puñado de directrices mias para proponer trazos escenicos poco explorados en nuestra tecnica.

En definitiva,  línea gialla supone un laboratorio conjunto de cinco personas motivadas por el placer de trabajar, y de cruzar, juntos, ciertas líneas amarillas de la Impro. 

 

 
En Milano, el 12 de marzo será una función pre-estreno de una temporada futura, el cupo de esta función especial es limitado. 

 

Gracias a: Improteatro, Teatribu, Andrea Narsi, y otros...

This blog...

...in english:

http://portalimprovisando.com/en/category/blog-do-omar-argentino/

thanks Lala

Las comillas de Johnstone

En enero, un puñado de chilenos, argentinos, un español y una peruana, tomamos un taller con Keith Johnstone... uno de los responsables de que improvisar sea técnica.

Post atrás -post abajo- entrecomillé algunas de las frases atrapadas durante la experiencia. 

Más allá de la dudosa fidelidad de transcribir apuntes fuera de contexto, arremeto con una reflexión que, palabras más, palabras menos, Johnstone hacía sobre el inicio de los juegos de status que tanto tienen que ver con la moderna Impro.

Producto de traducción simultánea(gracias panqueque) y de mi deshilachada idea del inglés, va la cita, casi entrecomillada. Sentí que sería interesante compartirlo con ustedes... 

"

De pronto un día les pedí a los actores que sean un poco más o un poco menos importantes que el otro. 

Somos animales, nos dividimos entre dominadores y dominados...el problema de no ver lo obvio, qué puede ser más obvio que cambiar el poder entre nosotros... 

Tardamos años en descubrir que el teatro se trataba de eso, de cambiar al otro. 

Lo sabíamos pero no lo sabíamos. 

No lo podíamos nombrar...

"

Salvando naderías del olvido

Tanto hablamos los improvisadores de lo efímero de nuestro oficio, y de las cosas que merecen ser salvadas del olvido,  que esta vez rescatouna de las improvisaciones jugadas con Yurief Nieves en el Solo de Impro de Teatro Ciudadela, Ciudad de México, el 19 de febrero.

El estilo, elige tu propia Biblia es interactivo, y supone que los espectadores eligen, de tanto en tanto, opciones de cómo continuar la historia. El título del público fue un poético: "Me eché un pedo"

Bárbara se presenta como un personaje crucial en la fábula bíblica, la cocinera de la última cena.

Su patrón le ordena cocinar frijoles, "el vino y el pan los traen ellos". Ambos se sienten olvidados por las Sagradas Escrituras, ni siquiera aparecerán en el cuadro de Leonardo, otro de los invitados a la cena final. En venganza, cocinan frijoles.

Ya a la hora crucial, el Iluminado comienza su speach del cuerpo y la sangre; acto seguido Bárbara sirve los frijoles. Judas y Pedro le dicen a Jesús que con frijoles, van mejor tortillas y agua de tamarindo que pan y vino. Jesús sólo sabe transformarse en eso, lo intenta, no lo logra, se fuerza y en el esfuerzo...una flatulencia.

Pedro, espantado, se echa atrás y con la mano derecha se abanica disimuladamente.

El final, narrado, cuenta que desde ese instante, tanto Pedro como sus descendientes -los Papas- saludan así a las multitudes: mano al frente, batiendo el aire frente al rostro...

y, por un rato, eso fue...palabra de dios.

Febrero Italia y México

Milano y Padova son los dos primeros fines de semana de febrero del constante tour, luego de diez reveladores días en Canadá, tomando un taller con Keith Johnstone, el Adán del mundo de la Impro.
Del 16 hasta el final del mes, estaré en México DF. Talleres y funciones.
Adjunto información de ambas actividades.

Taller INICIACION a la IMPRO:
 
Abierto a todos los participantes con o sin experiencia escénica.
Participantes: mínimo 8, máximo 16
Fechas: Martes 22, miércoles 23 y jueves 24 febrero
Horario: de 19 a 22hs

Taller ZOOM dirigido a actores e improvisadores
 
Sensibilidad espontánea, investigación y entrenamiento práctico de improvisación escénica. 
Los actores pueden no tener formación en Impro.
Participantes: mínimo 8 máximo 12
Fechas: Lunes 21, martes 22 y miércoles 23
Horario: de 10 a 1330

> En ambos casos, el taller tiene un costo de 1500 pesos mexicanos.Se dictarán en la sede de APEIRON TEATRO
Monterrey 319 (entre Tepic y Baja California, Col Roma)
Contactos: 0445541903319
improtour@hotmail.com y dinorahmedina@gmail.com



 
Descripción taller INICIAL

La IMPRO es un conjunto de técnicas escénicas -practicadas en todo el mundo-  mediante las cuales, el improvisar es un canal de comunicación, un hecho creativo, una expresión artística en sí misma.El taller propuesto es absolutamente práctico, dinámico y divertido. A la vez, es abierto al público independientemente de tener o no formación escénica. 

Contenidos:

Los mecanismos creativos: despertar el potencial creativo personal y conjunto. Capacidad propositiva y claridad en la información. La aceptación: Decir que sí, la clave para improvisar. La improvisación como actividad lúdica. Elementos de improvisación más allá de la escena.En este taller intensivo, de nivel inicial, conoceremos y aplicaremos herramientas para generar historias improvisadas, individualmente y en grupo. 

Metodología:

Un arsenal de ejercicios prácticos compilados en los años de profesión del docente. Un espacio de divertimento y aprendizaje.  
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Descripción de zoom para actores e improvisadores

Recientemente Omar Argentino, ha enriquecido su experiencia en  Italia, Chile y Canadá, con maestros tales como Frank Totino, el teatro Loose Moose de Calgary, y con nada menos que Keith Johnstone, uno de los creadores de la tan difundida técnica de Impro.

Producto de éste y otros infatigables viajes (Portugal, España, Brasil...), el Improtour hace su anual paso por México compartiendo renovada y valiosa información, con un workshop intensivo con objetivos puntuales (Zoom, como lo denominan en Europa).

El taller propuesto será un espacio de entrenamiento e investigación para actrices y actores con o sin experiencia en Impro, e improvisadores formados.

Como objetivo, acorde a la intensidad y brevedad del workshop, se buscará descubrir y profundizar en una espontaneidad honesta, haciendo hincapié en la sensibilidad más que en el ingenio. La metodología es práctica, con ejercicios individuales y grupales.

Unidades a trabajar:

La dramaturgia del impulso a partir de escenas mínimas improvisadas, generar historias desde lógicas alternativas, poética del movimiento, estatus.

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Gracias por la difusión
Omar Argentino Galván

PD: También existe la posibilidad de contratar clases/entrenamientos especiales a pequeños grupos o elencos de actores e improvisadores.

 

Taller con Keith Johnstone. 1º día.

Calgary

24 enero

En definitiva es una mañana más en Calgary, el tren es lento como la nieve acumulada, e interrumpe el tránsito hacia el puente que cruza el río congelado. Los menos cinco grados son considerados poco menos que calor en esta época, el teatro de Loose Moose, mítica compañía de Impro, está cerrado hasta que Frank Totino nos lo abre. 

Somos once de tres países, y mientras algunos toman fotos y otros se cambian, aparece Keith Johnstone, un tipo grande de edad, de porte, de historia. Para nosotros once, no es una mañana más, tiene algo de inimaginado y esperado a la vez. 

Pintoresco detalle: Keith entra a la sala y yo estoy con los pantalones por las rodillas, mis calzoncillos largos blancos y asi quedo, semiagachado mirándolo en pausa mientras me cambio. Una mañana más.

Los saludos de rigor y el inicio con Sergio Panqueque Dominguez -un Mamut artífice de esta locura- de traductor simulténeo.

Ejercicios. Volver a estar del otro lado. 

Probar dosis de fracaso, mirar, escuchar, reír, asentir con la cabeza, apuntar.

Fueron seis horas de ejercicios, algunos clásicos y conocidos; y reflexiones, que podían reconocerse o complementar las releídas en su libro Impro. Si debo resumir la búsqueda de hoy, supongo que se trata de alcanzar, o retomar, una espontaneidad honesta, una honestidad espontánea.

Sentirse bien en escena con uno y con el otro, no desde un discurso ingenuo, sino desde una práctica consciente y aceptada. Aceptar desde la libertad, no por el mandato técnico, aceptar como una bienvenida al juego, no como un dogma prestablecido. De eso se trató, de eso se trata.

Éstos son un puñado de apuntes encomillados tomados un día más, el primer día de taller con Keith Johnstone:

Defendiendo los objetos en escena: “Cuando menos cosas hay en escena, más verbales nos ponemos.”

“Inventé muchos juegos, pero nunca pensé que habría espectáculos enteros de improvisación hechos sólo de juegos”

Ante un ejercicio: “Díganse ustedes mismos que éste un juego muy difícil, así no serán tan duros con su fracaso.” 

"Nos enseñan a odiar y temer el fracaso...qué estupidez más grande, si con el fracaso aprendemos."

“Si todas las escenas de un espectáculo de Impro son maravillosas, seguramente el espectáculo no será demasiado bueno”

Keith Johnstone y el tercer viaje

Nació en 1933 en Inglaterra, pero desde los '70s vive en Calgary, Canadá.
Es uno de los padres de la improvisación como técnica, es decir, de la Impro. 
Su libro "Impro, improvisación y teatro" es una suerte de biblia para todos aquellos que nos dedicamos a este juego. Leí esas líneas por primera vez, en Mar del Plata (Argentina), empezando el '97 o 9'8. Eran mis primeros años en la Impro, y con los Sucesos Argentinos no dejábamos de comentar el capítulo del Status y tanto más: apenas fantaseábamos con dar talleres. El ejercicio del recuerdo lo hice hoy, mientras mi avión aterrizaba en la blanca Calgary... trece años después, vengo a tomar un taller del maestro Johnstone. Maestro de maestros. La aventura fue puesta en marcha por los amigos y colegas chilenos de Mamut, otros improvisadores de Argentina y España completamos la locura; será un taller cerrado para nosotros. Vaya lujo.

En oct '98 los Sucesos giramos por Francia, España e Italia; por primera vez la impro argentina (y latinoamericana) salía a mostrarse; un hito para la historia de este género teatral en nuestro idioma, a partir de allí las puertas se abrieron.
En sep del 2000 inicié mi Improtour, desde entonces casi no paro, una veintena de países, un ir y venir constante compartiendo mis experiencias. 
Entre tanto y tanto viaje; éste del 2011 lo vivo como mi tercer viaje: el de Sucesos; el que inició mi Improtour; y ahora éste, el viaje que llega en el preciso instante en el que estoy redondeando un texto sobre la técnica. Ciclos. Me siento feliz.

A partir de la noche canadiense del lunes, iré contando la experiencia Johnstone, compartiendo esta felicidad.

Omar Argentino
21 enero MMXI
Calgary, Alberta

Canadá

Ameno gráfico de la Espontaneidad generadora de energía de Impro

x omar argentino

Algo al respecto

Trazos de improvisación y rock. Una canción con título que la trasciende "Houston tenemos un Poema" y de fondo pasa al frente el dibujo de Ed en vivo (*).

Experimentos y experiencias, elegantes, inocentes, con tropiezos...intentos signos de los tiempos. 

Pienso en Links, en Corten, en The green screen show y diversos laboratorios de Impro. 

http://mi-bulin.blogspot.com/2010/06/la-noche-que-fuimos-rock.html

(Ed  es el responsable del logo estrellado improtour, y tanto más).

Más fragmentos - More fragments - Mais fragmentos

Escribo y escribo sobre improvisación en estos días casi quietos en Paredes de Coura, al norte de Portugal. Reflexionaba, sincopado, en hebras de párrafos que me cuesta ordenar (el orden y yo no nos hemos llevado nunca), sobre el silencio en la improvisación. Las tres páginas terminan más o menos así, lo comparto:

(..)

Espejo que desenmascara, el silencio.

El género de la Improvisación teatral evolucionará -quiero decir, se hará aún más teatral- cuando los improvisadores profesionales lo abordemos con la misma imaginación con la que creamos en ese anhelado silencio tridimensional: el espacio vacío.

omar argentino

english

I write and write about improvisation in these days almost motionless in Paredes de Coura, northern Portugal. Reflected, syncopated, segments of paragraphs that I have trouble ordering (the order and I never got along) about  the silence in improvisation. The three pages end up more or less like this, I share:


    (..)

Mirror that unmasks, the silent.
The genre of theatrical improvisation will evolve, I mean, will become even more theatrical, when professional improvisers approach it with the same imagination which we created in the desired three-dimensional silence: the empty space.

omar argentino

portugues

Nós reafirmamos a convicção que para improvisar não é necessário ser inteligente ou espirituoso, nem se necessitam pontos de partida geniais, ou construções argumentais sofisticadas predefinidas. Nem sequer dependemos de circunstâncias psicológicas que nos justifiquem. Estamos em cena por um algo que a improvisação, mais que inventa, descobre.

(...) 

A originalidade do bom improvisador mora na honestidade, não na inteligência.
O tempo do improvisador é o presente.
A esse respeito, em Santiago do Chile, Frank Totino deu uma indicação que ainda ressoa dentro de mim e me permito citar: "Não se faça responsável do futuro da cena".

omar argentino

bi-traslated by lala bradshaw muito thanks!

Fragment

We reaffirm the conviction that to improvise we does not needed to be
clever or witty, or neither need has great starting points, or
sophisticated argument construction predefined. Not even depend on
psychological circumstances that justify us . We are on the scene for
something that improvisation more than invent, discover.
The originality of the best improviser lies in honesty, not wit.
The improviser time is now.
In this regard, in Santiago of Chile, Frank Totino gave an indication
that still resonates within me and I quote: "Do not be responsible for
the future of the scene."

Omar Argentino Galván

fragment written in Paredes de Coura
Portugal 

december 2010

(Traslate by Lala Bradshaw, from Brasil, Obrigado, Thanks Gracias!)

fragmentario

...

Reafirmamos la convicción de que para improvisar no hace falta ser ingenioso ni ocurrente, ni se necesitan puntos de partida geniales, o sofisticadas construcciones argumentales predefinidas. Ni siquiera dependemos de psicológicas circunstancias que nos justifiquen. Estamos en escena por un algo que la improvisación más que inventar, descubre.

La originalidad del buen improvisador reside en la honestidad, no en el ingenio.

El tiempo del improvisador es el presente.

Al respecto, en Santiago de Chile, Frank Totino dio una indicación que aún resuena dentro de mí y me permito citar: “No te hagas responsable del futuro de la escena”.

fragmento de lo escrito en Paredes de Coura

Portugal

dic 2010

fin fest frank

Ha terminado el Festival Los Improvisadores. 
Chile recibió a Alemania, Argentina, Brasil, Colombia, México...
aprendizaje, diversión e intercambio...
esta semana nos quedamos algunos para tomar un taller con Frank Totino,
discípulo directo de Keith Johnstone... más aprendizaje en Santiago.

.

se va cortando

Pasaron X ha Muerto, de Complot, el Caleidoscopio de Jogando, Corten de Impromadrid y hoy se desenmascarará Vivo, de Marcelo Savignone. Esos montajes ocurren a las 7pm, tres horas después, distintos formatos soportan  la participación de una macedonia de casi quince improvisadores por show. El turno de las diez parece reservado a la diversión popular (populosa sobre el escenario); en los tres casos nombrados al principio, es la búsqueda de ciertas bellezas a partir de la generosa Impro.
Los shows de clausura despiertan euforia, la platea de este festival tiene la expresividad de un público de plató televisivo. Bien visto, es un público atento y entusiasta, con constantes exclamaciones que parecen enlatadas (lamentos, sorpresa, risas). Resulta curioso, pero nos vamos conociendo. Con el correr de los días, no sólo nosotros -los que improvisamos- terminamos siendo previsibles.
Volviendo al escenario, siempre he creído que la democracia no tiene lugar ahí arriba. Por suerte, no todos piensan igual; las diferencias alimentan. Los amistosos y amigables Mamut han querido que todos tengan su rato en los "mix" nocturnos, lo que derivó en espectáculos de hasta veinte improvisadores con libertad de entrar y salir a escena cuando quisieran... en esos casos, para algunos compañeros, la festividad de esos encuentros, de a momentos cayó en el inevitable caos; para mí, el inevitable caos tuvo momentos de festividad. 
Es una subjetividad entre subjetividades, a la gente gusta; el onomatopéyico público crece cada noche.
Distintas son las formas de buscar belleza y diversión, de aquí todos nos vamos llevando algún aprendizaje; yo agradezco eso a los colegas, de entre ellos, a los Mamut primero.

La excepción paulista

Existe una Regla jamás escrita en el Mundo Impro, en algún o algunos momentos (meses, años, lustros) los grupos de una misma ciudad, deben llevarse mal o muy mal entre sí. 
Sea por divisiones conflictivas, por usurpación de "derechos de autor", por sumas de malentendidos, por dineros desviados, por egos encontrados, o por la razón que sea, es una constante en ambas costas del Atlántico. 

A las Reglas corresponden excepciones, y en este microcosmos de improvisadores, Sao Paulo parece ser la excepción. Jogando no Quintal y Barbixas, son dos de las compañías de Impro más exitosas en la actualidad latinoamerica, conviven en una una populosa ciudad y pueden ser ejemplo de amistad entre grupos que lejos de competir, se complementan. 
El resultado de esta relación fraternal beneficia laboralmente a uno y otro, el trabajo se multiplica, por lo que no resulta extraño ver a un Jogando jugar Improvavel, de Barbixas, y visceversa. Similar situación han sabido alcanzar Impromadrid y Jamming, en la capital de España.
Con ese ambiente me encontré la última vez en Sao Paulo, en mi visita anterior (2008) los Barbixas aún estaban más cerca del laboratorio que del suceso actual. Para finales de este año, los videos de Barbixas superan las ciento cincuenta millones de visualizaciones en Youtube. Sí, ciento cincuenta millones. 
He tenido el placer de entrenar y jugar con los dos grupos paulistas, en todas las oportunidades con mas de cuatrocientos espectadores en la sala. Incluso mi Solo de Impro, producido dos veces por Jogando, llenó pequeñas salas con difusión casi exclusivamente virtual.
Los precursores Jogando eran exclusivamente impro en clave "claun"; con "Caleidoscopio" se apartan del código nariz roja y componen uno de los espectáculos más bellos de la impro de este continente. Barbixas es una contundente, precisa y preciosa máquina de "one liners", se divierten y divierten con un producto cuidadísimo; producto que es base y sostén para que, aún puertas adentro, investigar otras formas. 
Talentosos improvisadores y gente sensible a la vez. No van por ahí presumiendo de su popularidad altísima, de sus éxitos televisivos, ni de quién ha sido el primero en ésto o lo otro. Contagian, suman, giran, aprenden, comparten.
Como el crecimiento implica bifurcación, otros grupos y subgrupos en Sao Paulo dan sus primeros pasos, aprovechando con alegría y legitimidad la luz que las dos compañías fuertes van dando a la difusión de la técnica.
Prometí a Lala, productora, fan de impro, amiga, investigadora incansable, una nota sobre la actualidad de la Impro en Brasil; sirvan éstas líneas como mi impresión personal sobre la actualidad de la Impro en Sao Paulo. 
En unas horas, me hará un reportaje para otro Blog de Impro. Está aqui, en el Festival Los Improvisadores de Chile, junto a los Jogando... los Barbixas, por su parte, terminan el año de avión en avión dando funciones por todo Brasil, en poco más de un mes improvisarán en Amsterdam, tal vez con algún Jogando de invitado. 
Aviones, gente y compañías cruzándose, cada quien con su estilo, búsqueda y preferencia. La Impro va, y los colegas brasileños son ejemplo arriba y abajo del escenario, presumo tranquilo de su amistad.

Jogando con Magico de Nos, 

más arriba, el logo Barbixas

sumando las diferencias

El Festival Mamut avanza, camina. 
La decisión de los anfitriones es, tácitamente, agradecida por los improvisadores: moviéndose de la tradicional costumbre, éste festival no se apoya en una competencia deportiva teatral entre equipos internacionales, aderezada por espectáculosde cada país; sino que aquí los espectáculos de cada compañía preceden al show principal, formatos que cambian cada noche y reúnen a una quincena de improvisadores de todas las compañías.
Mr. Impro, Jamm Session, Teatro de Gorilas, Match... 
Anoche fue el "Teatro de Gorilas", lo jugamos Moyita (Chile), Marcio Ballas (Brasil), Felipe Ortiz (Colombia), Omar Medina (México), Ignacio López (España) y yo por vaya a saber qué país... mas una banda en vivo, un presentador-trompetista y un gorila enano,que si nos viera Greepeace...  
Imagino al amigo que animó dentro del disfraz simiesco, aún recuperándose de la deshidratación que supone pasar más de una hora sentado bajo un foco... aunque su entrada al ritmo de Locomía, trastocado por "el gorila", fue coreada con delirio.
En este formato, cada improvisador dirige una o dos escenas, que el resto de los improvisadores juega. 
Una reflexión unánime: hubo aprendizaje, experimentación e intercambio con las propuestas de cada uno para los demás.
Menos unánime fue la decisión de las "prendas" o "catigos" que incluye este juego escénico... de correr desnudo por el escenario, a hacer una performance fuera del teatro a la salida; de meter la cabeza en un balde con agua mientras los otros actúan, a jugar una improvisación sin mencionar una letra. En la tarde, cuando diseñamos las directrices del espectáculo de la noche, improvisadores profesionales de seis países mostramos distintas opiniones sobre este punto. 
Interesante y enriquecedor, pues en definitiva hablábamos de lo que queríamos y de lo que no queríamos hacer en un escenario, no era una charla de Impro, tenía menos que ver con la técnica que con una actitud o disposición frente a la escena y a uno mismo. 
Un día después, pensando en esos acuerdos previos, en el resultado del espectáculo, en la diversión del público -mucho de esos improvisadores también- y en la diversión propia; creo que hemos sabido sumar a partir de las diferencias. Al fin y al cabo, tal vez de eso se trate todo este juego.

La vida te da sorpresas...
En la foto, improvisando un castigo, detrás, el gorila de medio testigo (apenas se ve dentro de esa máscara).

Festival On line

En este instante hablo con Panqueque, uno de los capitanes del barco Colectivo Mamut, que mañana 20 inicia su festival.A la ve, actualizo el blog y prometo algunas crónicas en la semana... Se viene, repito, un encuentro entre potencias de la Impro. 
A diferencia de los festivales tradicionales, el de LOS IMPROVISADORES no tendrá el centro en los formatos deportivos; no será un torneo. Los protagonistas, supongo, no extrañaremos la competencia y, espero, disfrutaremos de las diarias funciones Jamm; espectáculos diseñados para jugarse con uno o dos de cada pueblo. 
Por mi parte, el domingo presento el clásico y renovado Solo de Impro, y el resto de la semana impartiré taller y cumpliré distintos roles en varias de las jamm sessions. 
Por enésima vez, el LINK del  FESTIVAL.