Taller con Keith Johnstone. 1º día.

Calgary

24 enero

En definitiva es una mañana más en Calgary, el tren es lento como la nieve acumulada, e interrumpe el tránsito hacia el puente que cruza el río congelado. Los menos cinco grados son considerados poco menos que calor en esta época, el teatro de Loose Moose, mítica compañía de Impro, está cerrado hasta que Frank Totino nos lo abre. 

Somos once de tres países, y mientras algunos toman fotos y otros se cambian, aparece Keith Johnstone, un tipo grande de edad, de porte, de historia. Para nosotros once, no es una mañana más, tiene algo de inimaginado y esperado a la vez. 

Pintoresco detalle: Keith entra a la sala y yo estoy con los pantalones por las rodillas, mis calzoncillos largos blancos y asi quedo, semiagachado mirándolo en pausa mientras me cambio. Una mañana más.

Los saludos de rigor y el inicio con Sergio Panqueque Dominguez -un Mamut artífice de esta locura- de traductor simulténeo.

Ejercicios. Volver a estar del otro lado. 

Probar dosis de fracaso, mirar, escuchar, reír, asentir con la cabeza, apuntar.

Fueron seis horas de ejercicios, algunos clásicos y conocidos; y reflexiones, que podían reconocerse o complementar las releídas en su libro Impro. Si debo resumir la búsqueda de hoy, supongo que se trata de alcanzar, o retomar, una espontaneidad honesta, una honestidad espontánea.

Sentirse bien en escena con uno y con el otro, no desde un discurso ingenuo, sino desde una práctica consciente y aceptada. Aceptar desde la libertad, no por el mandato técnico, aceptar como una bienvenida al juego, no como un dogma prestablecido. De eso se trató, de eso se trata.

Éstos son un puñado de apuntes encomillados tomados un día más, el primer día de taller con Keith Johnstone:

Defendiendo los objetos en escena: “Cuando menos cosas hay en escena, más verbales nos ponemos.”

“Inventé muchos juegos, pero nunca pensé que habría espectáculos enteros de improvisación hechos sólo de juegos”

Ante un ejercicio: “Díganse ustedes mismos que éste un juego muy difícil, así no serán tan duros con su fracaso.” 

"Nos enseñan a odiar y temer el fracaso...qué estupidez más grande, si con el fracaso aprendemos."

“Si todas las escenas de un espectáculo de Impro son maravillosas, seguramente el espectáculo no será demasiado bueno”

Keith Johnstone y el tercer viaje

Nació en 1933 en Inglaterra, pero desde los '70s vive en Calgary, Canadá.
Es uno de los padres de la improvisación como técnica, es decir, de la Impro. 
Su libro "Impro, improvisación y teatro" es una suerte de biblia para todos aquellos que nos dedicamos a este juego. Leí esas líneas por primera vez, en Mar del Plata (Argentina), empezando el '97 o 9'8. Eran mis primeros años en la Impro, y con los Sucesos Argentinos no dejábamos de comentar el capítulo del Status y tanto más: apenas fantaseábamos con dar talleres. El ejercicio del recuerdo lo hice hoy, mientras mi avión aterrizaba en la blanca Calgary... trece años después, vengo a tomar un taller del maestro Johnstone. Maestro de maestros. La aventura fue puesta en marcha por los amigos y colegas chilenos de Mamut, otros improvisadores de Argentina y España completamos la locura; será un taller cerrado para nosotros. Vaya lujo.

En oct '98 los Sucesos giramos por Francia, España e Italia; por primera vez la impro argentina (y latinoamericana) salía a mostrarse; un hito para la historia de este género teatral en nuestro idioma, a partir de allí las puertas se abrieron.
En sep del 2000 inicié mi Improtour, desde entonces casi no paro, una veintena de países, un ir y venir constante compartiendo mis experiencias. 
Entre tanto y tanto viaje; éste del 2011 lo vivo como mi tercer viaje: el de Sucesos; el que inició mi Improtour; y ahora éste, el viaje que llega en el preciso instante en el que estoy redondeando un texto sobre la técnica. Ciclos. Me siento feliz.

A partir de la noche canadiense del lunes, iré contando la experiencia Johnstone, compartiendo esta felicidad.

Omar Argentino
21 enero MMXI
Calgary, Alberta

Canadá

Ameno gráfico de la Espontaneidad generadora de energía de Impro

x omar argentino

Algo al respecto

Trazos de improvisación y rock. Una canción con título que la trasciende "Houston tenemos un Poema" y de fondo pasa al frente el dibujo de Ed en vivo (*).

Experimentos y experiencias, elegantes, inocentes, con tropiezos...intentos signos de los tiempos. 

Pienso en Links, en Corten, en The green screen show y diversos laboratorios de Impro. 

http://mi-bulin.blogspot.com/2010/06/la-noche-que-fuimos-rock.html

(Ed  es el responsable del logo estrellado improtour, y tanto más).

Más fragmentos - More fragments - Mais fragmentos

Escribo y escribo sobre improvisación en estos días casi quietos en Paredes de Coura, al norte de Portugal. Reflexionaba, sincopado, en hebras de párrafos que me cuesta ordenar (el orden y yo no nos hemos llevado nunca), sobre el silencio en la improvisación. Las tres páginas terminan más o menos así, lo comparto:

(..)

Espejo que desenmascara, el silencio.

El género de la Improvisación teatral evolucionará -quiero decir, se hará aún más teatral- cuando los improvisadores profesionales lo abordemos con la misma imaginación con la que creamos en ese anhelado silencio tridimensional: el espacio vacío.

omar argentino

english

I write and write about improvisation in these days almost motionless in Paredes de Coura, northern Portugal. Reflected, syncopated, segments of paragraphs that I have trouble ordering (the order and I never got along) about  the silence in improvisation. The three pages end up more or less like this, I share:


    (..)

Mirror that unmasks, the silent.
The genre of theatrical improvisation will evolve, I mean, will become even more theatrical, when professional improvisers approach it with the same imagination which we created in the desired three-dimensional silence: the empty space.

omar argentino

portugues

Nós reafirmamos a convicção que para improvisar não é necessário ser inteligente ou espirituoso, nem se necessitam pontos de partida geniais, ou construções argumentais sofisticadas predefinidas. Nem sequer dependemos de circunstâncias psicológicas que nos justifiquem. Estamos em cena por um algo que a improvisação, mais que inventa, descobre.

(...) 

A originalidade do bom improvisador mora na honestidade, não na inteligência.
O tempo do improvisador é o presente.
A esse respeito, em Santiago do Chile, Frank Totino deu uma indicação que ainda ressoa dentro de mim e me permito citar: "Não se faça responsável do futuro da cena".

omar argentino

bi-traslated by lala bradshaw muito thanks!

Fragment

We reaffirm the conviction that to improvise we does not needed to be
clever or witty, or neither need has great starting points, or
sophisticated argument construction predefined. Not even depend on
psychological circumstances that justify us . We are on the scene for
something that improvisation more than invent, discover.
The originality of the best improviser lies in honesty, not wit.
The improviser time is now.
In this regard, in Santiago of Chile, Frank Totino gave an indication
that still resonates within me and I quote: "Do not be responsible for
the future of the scene."

Omar Argentino Galván

fragment written in Paredes de Coura
Portugal 

december 2010

(Traslate by Lala Bradshaw, from Brasil, Obrigado, Thanks Gracias!)

fragmentario

...

Reafirmamos la convicción de que para improvisar no hace falta ser ingenioso ni ocurrente, ni se necesitan puntos de partida geniales, o sofisticadas construcciones argumentales predefinidas. Ni siquiera dependemos de psicológicas circunstancias que nos justifiquen. Estamos en escena por un algo que la improvisación más que inventar, descubre.

La originalidad del buen improvisador reside en la honestidad, no en el ingenio.

El tiempo del improvisador es el presente.

Al respecto, en Santiago de Chile, Frank Totino dio una indicación que aún resuena dentro de mí y me permito citar: “No te hagas responsable del futuro de la escena”.

fragmento de lo escrito en Paredes de Coura

Portugal

dic 2010

IN FORMAT IMPRO. (panorama internacional)

Costa Rica Italia España Argentina Brasil... en los últimos dos meses he ido y venido por estas tierras sin subir mucho material al blog, lo debo y Lala, de Sao Paulo, me lo recuerda con razón.

Con brevedad blog, describo un poco el panorama de la Impro visto en el tour. 
En este post, inicio con Costa Rica.

Costa Rica: 
En mi tour pasé por allí hace una década. Antes, cuentan casi como leyenda, un francés de nombre inasible, había hecho "algo" de impro. Con la obstinación de Fernando Vinocourt y Vivian, y con los constructores itinerantes Javier Bachetta y Bárbara Traverso (argentinos ellos), la impro es alternativa escénica en San José. El teatro Giratablas y otros espacios, las sedes. En el 2010 son los Impromptu quienes llevan la posta. Un trío que hace sus formatos y, además, desde sus talleres surgen los equipos de Match y de Catch.
La visita de JuanMa Diez y mía, representando a Impromadrid, resultó un suceso para la prensa y generó un importante impulso para las actividades que organiza Impromptu. 

Lo haré con detalle y particularizado, lo hago ahora de modo consciente y directo. En medio de tanto festival y tanta repetición amiguera de invitados, recomiendo fervientemente a los que organicen encuentros internacionales, que tengan en cuenta a los IMPROMPTU. Tienen una identidad definida, se complementan con escucha y vértigo en escena. Si bien su "Marcio Evelio" es un show de clásicos juegos, ya están en camino de estrenar un formato propio digno de festivalear. Oxígeno puro para nosotros, un apoyo importante para ellos que, además y lo más importante: son muy buena gente.
A Rolando, Javier y Andrey, mi gratitud también.

De mi parte, los contactan vía Facebook como Impromptu, o me avisan y les paso sus @.


Amistad y hasta pronto.

Estructuras de monólogos improvisados, o "había una vez un piano de cola en méxico"

El domingo 14 de marzo de 2010, minutos antes de función, en el Tatro Ciudadela del Centro Histérico de la Ciudad de México, Yurief Nieves descubrió un piano de cola.
Permiso mediante, lo elegimos como instrumento para el Solo de Impro, y le dimos descanso al "clásico" teclado.
En el cuarto de hora de preparación, sugerí empezar con una estructura de textos y acciones improvisadas que estoy investigando, sobre todo en los talleres.
Ya desde la fugaz prueba sentí que iba a jugar bajo las influencias de los poetas catalanes de "accidents polipoetics", otro hallazgo reciente para mí. Así fue.

La calidad de imágen de este puñado de minutos no es la mejor, se supla eso con las ganas de compartirlo.


Gracias.

mariposa peruana

Así empieza mi Solo de Impro, un ejercicio propio, un relato abierto, una contrahistoria de historias, causas y efectos improvisados.
Éste vídeo es el inicio de una función que recuerdo con particular afecto, en Lima, dentro del Mundial de Impro que Pataclaun y Ketó -ambas compañías peruanas- organizaron en julio '09.

EFECTO MARIPOSA





NUEVA WEB IMPROTOUR

impro(en)madrid

Aquí estoy, estamos.
Cacth en el Alfil, Jamming en la sala TIS.
Talleres en la Nave 202 y para Impromadrid.
Con la web improtour.com muerta por un tiempo.
Con viajes futuros a Italia (Piombino y más) y México... a confirmar Portugal, Costa Rica, Chile...
IMPRO&TOUR con algo menos de tour.
Estableciendo contactos, y contactando.
Hace días unas improvisadoras italianas pasaron por aquí en uno de esos intercambios que motivan y emotivan.
Luminoso y cordial presente de la Impro en Madrid, grupos consolidados, otros nuevos.
Éxito en taquillas y algunos experimentos aún a puertas cerradas.
Mi viaje, más quieto, pero sigue.